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Portrait, probablement inédit, dePaul Champion
Photographe & grand voyageur
Sujet :Portrait de Paul Champion
Date : c. 1865
Auteur :Joseph Tourtin(1825-après 1870)
Signé :J. Tourtin Phot. 10, rue Laval (inscrit à lencre, à droite, à mi hauteur)
Dimensions du sujet :14,6 x20,2 cm
Dimensions du support :21 x26,5 cm
Technique :épreuve albuminée
Support : contrecollée sur carton
Réf : PA890
Etat
Bon état général / quelques taches marginales / marges du bas et de droite légèrement insolées
A noter
La dernière photoPaul Champion, Autoportrait en costume chinois (1866), musée d'Orsay Photo (C) RMN-Grand Palais - nest utilisée ici quà titre dillustration.
Description
Le portrait en buste de Paul Champion est pris de ¾ gauche. Vétu dune redingote et probablement dun gilet, Paul Champion a un regard vif, porte une barbe fournie et un large front dégarni. Il a sensiblement le même âge que sur le seul autre portrait connu (Musée dOrsay). Lépreuve albuminée a été découpée en oval, peut-être pour être encadrée. Au dos, une annotation ancienne à lencre à Paul Champion.
Joseph Tourtin ayant déménagé au32, rue Louis le Grand à la fin des années 1860 et lépreuve étant située (10, rue Laval) soit avant ce déménagement, elle est donc contemporaine de lautre portrait connu (en fait un autoportrait) qui est daté de 1866 et du voyage en Chine-Japon (1865-1866). Peut-être ce portrait a-t-il été pris avant de partir à lautre bout du monde, comme on laisse une trace...
Paul Champion (1838-1884)
Photographe, membre de la Société Française de Photographie (SFP) et éminent chimiste, fait un seul et unique voyage en Chine et au Japon de 1865 à 1866. Il est envoyé en Chine par la Société Impériale dAcclimatation afin de ramener et déchanger des plantes et animaux. Il réalise des photographies de très belle qualité dont une série nommée ‘Voyage en Chine'. Certaines seront publiées dans un livre sur lExposition universelle de 1867.
Paul Champion était le secrétaire et l'aide chimiste de Louis Alphonse Davanne (1824-1912), président de la Société française de photographie de 1876 à 1901. Il est co-auteur du livre ‘Industries anciennes et modernes de lEmpire chinois' dans lequel il est mentionné quil est “Préparateur de Chimie au Conservatoire des arts et métiers et à lEcole centrale des arts et manufactures, Professeur de Chimie à lAssociation polytechnique et ancien délégué de la Société dacclimatation en Chine et au Japon.” Il a entretenu une correspondance avec Adrien Constant de Rebecque et échangé avec lui des photographies que lon retrouve dans les albums de Constant.
The French amateur photographer Paul Champion (1838-1884) was originally trained as a chemical engineer, and had been asked by theSociété Impériale d'Acclimatationto explore China to prospect for flora and fauna exchange and trade industries. This gave him the opportunity to pass through Japan and China in 1865-1866 and to bring back numerous stereoviews and wet collodion plates. His stereographs of China captured views of Wuhan and Beijing and the surrounding vicinity.
Joseph Marie Hyacinthe Tourtin (1825 - après 1870)
Actif entre 1855 et 1870 à Paris, il était installé au 79, rue de Rivoli (dernières années 1850) ; puis 10, rue de Laval ; et enfin, 32, rue Louis le Grand (fin des années 1860, années 1870). Il était le frère d'Emile Tourtin, également photographe.
Le Musée d'Orsay possède 9 photographies de Joseph Tourtin, achetées par préemption en vente publique en 1983, 1984, 1986, 1992, 1995. Cet ensemble est composé d'épreuve sur papier albuminé contrecollée sur carton, épreuve photomécanique (woodburytypie), épreuve sur papier albuminé à partir dun négatif sur verre au collodion, au format carte de visite.
Contexte
La décennie des années 1850 a été l'‘âge d'or' de la photographie. Des artistes clairvoyants et d'une grande habileté s'emparent d'un médium en pleine maturité, s'attaquent à des sujets ambitieux et prennent soin de produire des tirages de grande taille, destinés à un groupe restreint de collègues artistes ou de riches mécènes.
Dans les années 1860, les temps changent et les techniques sindustrialisent de plus en plus. Au lieu de mélanger des produits chimiques selon des recettes personnelles et d'enduire leurs papiers à la main, les photographes achètent des papiers albuminés préparés dans le commerce et d'autres fournitures. Ils produisent des images en plus grande quantité, plus accessible et meilleur marché pour un public élargi. Les critères esthétiques changent et ont tendance à se standardiser.
Certains, comme A. Disdéri (1819-1889), privilégie la quantité. Grâce à un châssis mobile et à des objectifs multiples, il peutt réaliser jusqu'à huit expositions sur un seul négatif de plaque de verre, imprimer la plaque entière en une seule fois, couper la feuille en huitièmes et coller les photographies individuelles sur des supports de la taille d'une carte de visite que ses clients pouvaient distribuer à leurs amis, à leur famille ou à leurs fans.
Parallèlement à l'engouement pour la carte de visite, une autre mode se développe à la fin des années 1850 et dans les années 1860 : le stéréographe. En combinant ces deux nouveaux systèmes optiques – la photographie et la stéréoscopie -, on a fait sortir cette dernière du domaine de l'art pour la placer dans celui du jouet optique, de l'instrument philosophique et du divertissement de salon.
Certains photographes n'ont pas su s'adapter, par tempérament ou par esthétique, à ce nouveau marché. Édouard Baldus, par exemple, a réalisé des versions plus petites, moins chères, plus hâtives et moins réfléchies de ses travaux antérieurs, et a fini par faire faillite ; Nadar a laissé son studio aux mains d'employés, et la production qui en résulta est généralement inintéressante. D'autres photographes ont tout simplement abandonné la profession.
Les progrès techniques se poursuivent à un rythme soutenu dans les années 1860 et 1870, et de nombreux photographes commerciaux prospèrent. Seules quelques personnalités, comme l'excentrique comtesse da Castiglione, qui travaillait avec le photographe Pierre-Louis Pierson, ont utilisé le médium de manière novatrice et créé des œuvres uniques. Dans une large mesure, l'évolution artistique du médium est le fait d'une poignée de photographes, principalement dans des pays autres que la France : en Angleterre, Julia Margaret Cameron, qui voyait dans la photographie un moyen d'exprimer des idéaux littéraires et bibliques ; en Amérique, Alexander Gardner, George Barnard et d'autres photographes de la guerre de Sécession, qui ont trouvé dans le médium un puissant moyen de documenter l'histoire et d'émouvoir l'âme ; Timothy H. O'Sullivan et Carleton Watkins, dont l'exploration des paysages de l'Ouest américain a créé de nouveaux paradigmes pour le genre, et Thomas Eakins, qui a intégré la photographie dans l'enseignement et la pratique des beaux-arts.
Dans le quart de siècle qui a suivi sa naissance, la photographie s'est démocratisée et est devenue omniprésente dans la société. C'est alors à la marge et en dehors des pratiques commerciales que l'art de la photographie va explorer de nouveaux domaines, techniques, sujets et expressions.
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